"Relatando el Cuento", pretende recordar esos instantes de alegría que nos produjo el escuchar esos cuentos que nos relataban nuestras abuelas, madres o tías, en esos tiempos de lecturas, cuando los libros te llevaban a viajar y conocer aventuras, hadas, gigantes, ogros, etc. y con nuestra imaginación completabamos estas lecturas.
"Esta es la Fiesta Chilena", programa radial de los años 50, donde se recreaba un rodeo con sus cantoras y conjuntos folclóricos.
Los primeros programas fueron hechos en el Pollo Dorado, para despues saltar a la radio, donde se repetía esta modalidad.
Nos habla don Sergio Tapia.
Foto de los Hermanos Lagos, foto de Elizabeth Arellano.
Dejo los recuerdos de don Sergio...
Recuerdos de don Sergio Tapia (amigo mío y de las páginas de "Folclore y Cultura Chilena"), nos cuenta que a él lo llevaron a la radio corporación CB 114 del dial, cuando era un niño aún, esta radio estaba en la galería Antonio Varas, que queda frente al Palacio de La Moneda.
Ahí estaban Los Hermanos Lagos y también el Dúo María Inés.
Las mujeres sentadas en unas sillas y los hombres de pie, atrás del Dúo María Inés.
Así comenzaban el canto caracteristicos del Programa.
Programa radial de los años 50-60.
El personaje del Siniestro Doctor Mortis fue creado por el guionista Chileno Juan Marino Cabello. Fue en Punta Arenas, primero en forma de un radioteatro que se transmitió exitosamente en diferentes emisoras Chilenas entre 1945 y 1982. Simultáneamente el personaje se volcaría a las páginas de comic y obtendría su propio programa de televisión entre 1971 y 1973, a través de las pantallas de Canal 13. Se editaron varios longplay con episodios de la serie radial, e incluso un disco de música tropical. En 1973 la Editorial del Pacífico publicó tres libros de cuentos con las Memorias del Dr. Mortis escritos siempre por Juan Marino.
De Guiones y Adaptaciones (texto Fuente: www.ergocomic.cl)
Marino es indiscutiblemente el creador del Dr. Mortis. A pesar de que algunos episodios aparecen firmados por su esposa Eva Martinic, todos los guiones fueron escritos por él. Como guionista, Marino logró plasmar verdadero terror a las emisiones radiales y a las páginas de historietas, obligando a sus jóvenes lectores a escuchar el radioteatro escondidos entre las sábanas y a leer la revista casi evitando tocarla con las manos, como si su sólo contacto pudiera ejercer una nefasta influencia infecciosa en ellos. El color ocre y oscuro de las páginas de la revista, acentuaba esta sensación. Máximo nos revela que ese color se lograba gracias a una "conjunción entre rojo y negro. Con el rojo tramado haces el color carne. El gris se consigue con el rojo mezclado con el negro y las variantes de tono se logran con la misma mezcla de los dos colores, pero variando sus porcentajes".
Cuando pedimos a Máximo que nos cuente lo que recuerda de la poco conocida figura de Juan Marino, no hace más que alimentar el mito: "Era muy extraño y mucho mayor que nosotros en esa época. Hacía un personaje de la residencial "La Pichanga", no me preguntes cuál, porque no me acuerdo. Era de la escuela del radioteatro. Coleccionaba discos antiguos y una vez fui a su casa y le compré un disco. Tenía toda una colección completa de Gardel. Vivía en Grecia hacia arriba, en casi toda la curva donde antes estaba la piscina, en esos bloques".No era extraño encontrar en los episodios de Marino imágenes de cuerpos putrefactos, vísceras palpitando fuera de vientres abiertos en canal, mutilaciones, suicidios, muertes aterradoras, etc. Verlas hoy nos hace preguntarnos cómo era posible que la censura no se ensañara con este tipo de publicaciones. Afortunadamente, ello no ocurrió y muchos no pudimos conciliar el sueño al recordar sus terroríficas imágenes prendidas en la retina.
Mortis es un comic tributario de la palabra, atado a una excesiva teatralidad, a una "literalidad literaria" (sic). No olvidemos que Marino viene del radioteatro, por ello es que sus personajes hablaban con holgura y lo que no decían, se lo encargaban al narrador. No es extraño encontrar largos diálogos y cartuchos de texto, muy bien escritos, ricos en descripciones y llenos de una información que hoy puede parecernos excesiva y redundante, pero que resultaban tremendamente efectivas a la hora de lograr el suspenso. Ciertamente era impensable la disociación imagen?texto a la que hoy estamos tan acostumbrados en el cómic contemporáneo. No obstante, la estructura básica de cada guión demuestra que Marino manejaba al dedillo los mecanismos necesarios para contar historias...
Más historias y completas en Doctor Mortis, hacer clic en texto en rojo.
Discjockeys hubo en Chile muchos y muy destacados, incluyendo entre ellos a Raúl Matas, Julio Gutiérrez, Juan Carlos Gil y Miguel Davagnino. Pero pocos trascendieron su oficio estricto de comunicador radial como lo hizo Ricardo García, el hombre que elevó su oficio hacia una plataforma de enorme e imperecedero aporte cultural. Para García, la radio fue la base para conocer y darse a conocer en un mundo -el de los cantautores chilenos- al que terminaría aportando de modo fundamental. Hoy su nombre es referencia ineludible para, por ejemplo, el recorrido histórico de la Nueva Canción Chilena, el Canto Nuevo, y la difusión de la trova latinoamericana bajo dictadura.
El popular “Discomanía“
Aunque se crío como Juan Osvaldo Larrea García, en sus primeros pasos radiales acuñó su popular seudónimo, pensando en una mayor cercanía y recordación entre la audiencia. Su público de entonces lo conoció masivamente con “Discomanía”, el espacio de radio Minería al cual Larrea llegó como reemplazante de Raúl Matas, en 1955.
Este texto (de arriba), corresponde al sitio web Nuestro.cl. de el Blog de Alerce Producciones Musicales.
"El 1º de Abril de 1946 lanzó en Chile "Discomanía" Raúl Matas y ya en la década del 50 lo transmitía diariamente Ricardo García, con las grabaciones de los discos enviadas por Raúl Matas desde México (1955), Nueva York (1955 a 1959) y Madrid de 1959 adelante (1962).
Y aquí está para ustedes la característica con la cual empezaba este programa, en Radio Minería. El título de la canción es "Hora staccato".
Díscomanía, por estar"sindicada" (cinta sindicada), era distribuída por la organización "Radioprogramas Internacionales" de Argentina, a una veintena de emisoras argentinas, y la Radio Carve de Montevideo.
Durante 4 años, "Discomanía" instaló su cuartel internacional de WRUL, la emisora internacional de onda corta de Nueva York.
Una red de corresponsales en todo el mundo los mantenía informada sobre la actualidad en el mundo de la música:Miguel Smirnoff, en Argentina; Raúl Cervantes Ayala, enMexico; Augusto poirot, en Francia; Música e Dischi, en Italia; Billboard, desde Estados Unidos; Armando Palacios, desde Caracas; Hernán Restrepo, desde Colombia; New musical Express, desde Londres, etc.
Gracias a este servicio, "Discomanía" estrenaba, casi simultáneamente con el país de origen, los mejores triunfos de la canción popular.
En el año 1961, en casi todo el mundo de habla hispana, fue "La Novia, la canción más popular. Todo esto en el año de Shepard y Gagarin, en la conquista del espacio".
Texto sacado de "Discomanía", libro cuyo autor es Raúl Matas, año 1962.
En la foto Ray Charles, Petula Clark, Chubby Checker, Connie Francis y Bobby Darin (con un éxito de los años 1961, donde muestra sus condiciones de "crooner"). ¡¡ Tiempos de Radio !!.
Así comenzaba este gran programa, que transmitía Radio Cooperativa Vitalicia, y después pasó a Radio Minería. " Viene Radiotanda, ¡¡ si señor !!, ahí, viene la audición ¡¡ del buen humor!! y todo el que la escucha...¡¡ si señor !!...ríe a carcajadas...¡¡ ja, ja, ja...!!"
Hoy conversaremos de Radiotanda, en esta foto inicial vemos el auditorium de Radios Cooperativa Vitalicia, durante la transmisión de "Radiotanda".
"Hogar dulce hogar". Radioteatro que marcó una época.
Uno de los elementos básicos de la transmisión radial es el uso de la imaginación. De esta fuente inagotable sacaba su fuerza el radioteatro, que llegó a ser casi una droga para los radioescuchas, quienes a diario, y en horas determinadas, se pegaban como lapas al receptor, para seguir las historias de sus personajes favoritos.
Eduardo Calixto fue el creador -hace más de 70 años- de una de las historias radiales más exitosas de todos los tiempos, "¡Hogar, dulce hogar!". Según contó en más de alguna ocasión, todo nació en un café de Santiago, donde sin pensarlo escribió en una servilleta, lo que sería el guión de una serie que se mantuvo en el aire por más de 40 años.
Eduardo de Calixto y Cecilia Soler. Todos los días a la hora del almuerzo familias enteras paralizaban sus labores, para saber cómo terminaban las aventuras de la pensión de don Celedonio. En total eran más de 15 los actores que interpretaban al pie de la letra cada una de las escenas. En 1939 se inició la transmisión de "Hogar, Dulce hogar", con la actuación de Marina Barrientos, Toya Pinto y Arturo Moya Grau. La notable vena artística de Teresa Maibée la hizo consagrarse desde casi niña de cuna a estas actividades. A los 8 años triunfó en un concurso infantil, para trabajar siempre en papeles infantiles, con Enrique Barrenechea y Eglantina Sour. A los 12 años abarcó con éxito las operetas y las zarzuelas, desarrollando al mismo tiempo una vasta labor radial, interpretando, entre otros papeles, el de Lucy, en la audición "Hogar, Dulce Hogar", con Eduardo de Calixto. Los dejo con este radioteatro, que estuvo en las ondas de Radio del Pacifico.
Hogar dulce hogar 1.
Otro programa de Hogar dulce hogar 2.
Una noticia relacionada con este artículo: Publicado en La Cuarta en Mayo de 2003.Dos calles de Macul llevan su nombre desde ayer Maestro Eduardo de Calixto recibió merecido homenaje
Mónica de Calixto agradeció al alcalde de Macul, Sergio Puyol (a la derecha) por las gestiones que realizó para que dos calles de esa comuna lleven el nombre de su padre. (Foto: Juan Carlos Cáceres)
Con la presencia de familiares, amigos, vecinos y del alcalde Sergio Puyol, se desarrolló ayer la ceremonia con la que la comuna de Macul procedió a cambiar el nombre de dos de sus calles, por el del recordado artista de radio, Eduardo de Calixto. En la ocasión, Mónica de Calixto anunció que próximamente saldrá a la venta un libro con la biografía de su padre, "para que los jóvenes conozcan mejor a un hombre que marcó a varias generaciones con su sentido del humor". Puyol, en tanto, resaltó las virtudes humanas y profesionales del creador de "Hogar, dulce hogar".
Radio Minería y su noticiero llamado "El Correo de Minería", que iba todos los días a las 8 de la noche ( 20:00 hrs.), en él se hacía un resumen de todo lo acaecido durante el día, informados por sus reporteros.
Muchos de nosotros recordamos que nuestros padres escuchaban este noticiero y nos hacían callar, teníamos que dejar de jugar y no meter bulla, por que la zumba que nos iban a dar, no la salvaba nadie.
Aquí los dejo con la característica de este programa llamado "El Correo de Minería".
Radio Minería fue una radioemisora chilena en el CB-106 de la Amplitud Modulada. Una de las más importantes del país.
Radio Minería, cuyo eslogan era "La radío de la mayoría" funcionó entre 21 de junio de 1941 al 31 de marzo de 1999.
Sus espacios más recordados: Noticias en "El correo de Minería" con Roberto Romero, Juan Carlos Gil, Hermógenes Carril, Rubén Valenzuela, José Manuel Riveros, Sergio Urtubia, Rodolfo Herrera entre otros y los periodistas que preparaban las informaciones Esteban Lob, Osvaldo Navas, María Eugenia Saavedra, Carolina Jiménez, Sonia Pérez, Guillermo Retamal, Manuel Riveros, Luis Marchant, Hermógenes Carril, René Pulido, Roberto Saa, Mauro Lombardi, William Rebolledo, Rolando Bernales, Mario Fernández; Deporte Total creado por Raúl Prado y dirigido por Julio Martínez relatores Carlos Alberto Bravo, Abraham Dueñas, Roberto Romero, comentaristas Juan Facuse, Edgardo Marín, Juan Cugniet, Manuel Riveros, Mario Galvani, Rafael Pardo y otros; El show de Minería con Alejandro Chávez. animadores Raquel Kupfers, José Manuel Riveros, Aurelio Rojas, Aquiles Montalva, Max Marcelo, Juan La Rivera, César Antonio Santis, Juan Carlos Gil, José María Palacios, Raúl Palma Vera, Pepe Yeruba, Domingo Sandoval, Aquiles Montalva.
En sus inicios, sus estudios se ubicaban en la calle Moneda casi al llegar a Ahumada. Posteriormente, Minería se trasladó primero a un piso en un edificio de Las Condes y luego a una casa adaptada para servir de sede a la emisora en la comuna de Providencia.
Luego de ser convertida en una radio de corte religioso, su situación financiera continuó deteriorándose, hasta terminar con sus estudios y su planta transmisora en un galpón en Renca.
La radio mantenía deudas salariales y previsionales con su personal, reducido al mínimo, pasó a transformarse en Radio Santa María de Guadalupe.
